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时间:2018-11-30 00:13 来源:未知 作者:admin

  原题目:两抱着的戏

  齐如山(1875-1962),戏曲理论家。晚年留学欧洲,曾涉猎外国戏剧。1912年在北京经常为梅兰芳的表演及脚本提出点窜看法,民国五年当前的二十多年间,与李释戡等为梅兰芳编排新剧,齐为梅编创的时装、古装戏及改编的保守戏有二十余出。梅的几回出国表演,齐都协助筹谋,并伴同出访日本与美国。1931年与梅兰芳、余叔岩等人构成北平国剧学会,并成立国剧传习所,处置戏曲教育。编纂出书了《戏剧丛刊》、北京赛车蜂巢计划《国剧画报》,汇集了很多宝贵戏曲史料,1962年病逝于台湾,著作被编纂为《齐如山全集》。

  戏界有所谓两抱着的戏,这个名词,据老辈戏界人云,曾经有一百多年了,意义是某一小我这种脚能够饰演,他一种脚也能够饰演。兹大致分举如下,例如:

  - 老生与净两抱之戏 -

  凡戏中人之富贵或威武者,大致多是如斯,如关羽、郭子仪、徐达等等诸人,都是如斯。戏中老实,凡清高文人,都戴三绺髯;凡卤莽或雄壮人,都戴扎髯;凡富贵威武的人,都戴满髯。大致是戴三髯之人,则由老生饰之,而净脚不会;戴扎髯之人,则净脚饰之,而老生不会。至戴满髯之人,则生、净都得应行,例如严颜、李克用等,都是如斯。在畴前的旧老实,如前一出为生脚之戏,则此戏便派净脚饰之;如前一戏为净脚之戏,则此戏便派生脚,谁也不许辞让或说不会,以上乃昆腔之老实。戏中这种景象良多,就说《打鱼杀家》之萧恩,也是如斯。畴前去往由净饰演,而梆子班,则永久用净。

  马连良、王长林之《打渔杀家》

  -老生与老旦两抱之戏-

  老旦所用的声带,本与老生不异,腔调亦近于老生。且老旦在戏顶用处较少,恒不足暇,故常用他弥补老生之不足。倘一戏之中,用老生太多,则不重之人,往往以老旦应行,例如《取成都》之诸葛亮,到光绪年间,尚恒用老旦,余屡见之。再如目莲僧,更是老生、老旦都恒饰演。

  - 旦角与武旦两抱之戏 -

  百余年来,戏界就有武旦、刀马旦两个名词,观众往往分不清晰。按戏界近几十年来景象,也其实是不容易分,但畴前则很有别离。盖畴前武旦能武工,能翻筋斗;刀马旦,则只能持刀骑马罢了。例如《穆柯寨》之穆桂英、 《焰火棍》之杨排风、 《刺巴杰》之九奶奶、《七星庙》之佘赛花等等,所涉戏都是刀马旦之戏,向非武旦之戏。这路戏,都是旦角与武旦两抱着的,旦角之稍有武工,武旦之能有唱工者,皆演之。因戏中只要刀马旦之名,而无特地刀马旦之脚也。

  - 青衣与旦角两抱之戏 -

  青衣、旦角,这两个名词,在明朝以前,虽然不见,在清朝乾嘉以前,也能够说是没有。按畴前主要角色,只要旦字,旦即正旦,亦即闺门旦,不断到清朝末年,昆腔班中尚无青衣这个名词,到梆子皮黄班中始有之,大致是唱工戏则归青衣,唱工戏都归旦角,把闺门旦这个名词,就不消了。然戏界之女软帔,尚名曰闺门帔。在浅薄的见地,似乎青衣所饰之人年纪较老,旦角所饰之人年岁较幼,其实细按之则否则。例如《桃花扇》传奇中,华夏彩票备用网李香君为青衣,其母贞丽则为旦角,所谓贴。不单此戏如斯,昆腔中都是如斯。就以梆子皮黄的老实来说, 《算粮》一戏,王宝钏为青衣,其两姐则为旦角;《双官诰》,大娘、二娘为旦角,梅香则为青衣; 《满床笏》,所有嫂子多是旦角,公主则为青衣。再如《红鬃烈马》一戏,“大登殿”的王宝钏,虽然不克不及说比代战公主年幼,但“花圃赠金”的王宝钏,则必然比“银空山”的代战公主年轻得多,然总用青衣饰演。戏中这种景象多得很,不必多举。总之,能够说是凡闺门旦的戏,都是青衣、旦角两抱着。例如《玉堂春》之苏三,便归青

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