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四大坤旦

时间:2018-12-28 07:56 来源:未知 作者:admin

  断根汗青记实

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  京剧于清朝乾隆嘉庆年间构成,女性花旦都由男演员担任,称为“乾旦”;清末民初风气逐步开放,女演员走上舞台,称为“坤旦”。1930年春天津《北洋画报》倡议,举办“四大坤伶皇后”选举。几个月的严重比赛,6月21日发布评选成果:胡碧兰(25534票)、孟丽君(21767票)、雪艳琴(20809票)、章遏云(19131 票),称为“四大坤旦”。后因胡碧兰分开舞台,逐又递补新艳秋(9650 票)为四大坤旦之列。

  1930年

  胡碧兰、孟丽君、雪艳琴、章遏云

  中国京剧史

  在“四大坤旦”中,被认为应列为首席的是雪艳琴。

  雪艳琴原名黄咏霓,客籍山东省济南市。1906年8月5日生于北京,回族,曾与侯喜瑞、马连良被誉为“回族三杰”。自幼酷好戏曲,梆子、二黄兼学。7岁从“天鹅旦”习梆子,均学,后从张彩林王瑶卿及尚小云习艺。7岁即登台表演,13岁以“金筱仙”艺名搭小香水班表演,15岁改演京剧,从此改艺名为“雪艳琴”。1930年被选“四后”时,年24岁,是四位“皇后”中年纪最大的一位。早在二十年代,即名噪大江南北,被誉为“美艳亲王”,并有“坤旦魁首”之誉。1925年后,曾先后搭崇雅社、庆麟社、奎德社等坤班。1931年流行男女同台,她起首与郭仲衡、周瑞安、杨宝忠等组建了第一个男女合班的“成庆社”。1933年,古代有声影业公司特为她与谭富英合拍了《四郎探母》片子,这是中国第一部有声京剧影片。曾先后与金仲仁谭小培、谭富英、王又宸、贯大元等诸多名家合作。1940年后,不足40岁的雪艳琴,恰是盛年之际,因不胜忍耐封建势力和反动势力的欺侮,决然息影舞台。后仅在为赈济河北水灾之时,才以黄咏霓之名,加入了权利表演。1951年,隐居兰州的雪艳琴,已中缀舞台糊口九年之久,为了庆祝天兰铁路通车,才从头粉墨登台,时年45岁。1952年经梅兰芳举荐,加入了中国戏曲研究院(中国京剧院前身)。1960年调到中国戏曲学校任教。1986年归天。

  雪艳琴扮相肃静严厉秀丽,俊美风雅,嗓音醇厚甜润,宽窄凹凸均佳,有一副极具先天的歌喉,曾有“金笛仙”之誉。其表演细腻,重于描绘人物。念白咬字精确,尤擅京白,其旗装戏在话白、步法、做派上描绘旗女惟妙惟肖。其表演形形色色,不只有王(瑶卿)派风采,并且兼收四大名旦之长,有梅的肃静严厉、程的缠绵、尚的爽朗、苟的绮丽。其戏路宽广,梅派的《贵妃醉酒》、程派的《金锁记》、荀派的《玉堂春》为其常演剧目。特别《霸王别姬》,首开坤伶舞剑之先例,其舞剑曾得上海精武会之奖励,该剧红遍京、津、沪、汉等地。《打金枝》、《十三妹》、《二堂舍子》、《盘丝洞》等亦为其上乘佳作,神采袭人。

  章遏云生于1911年,原名凤屏,字珠尘,别号“珠尘馆主”,乳名萍儿。12岁从名票王庾生老生,于上海初次登台表演《武家坡》,后改学青衣旦角,于天津表演《汾河湾》。后迁居北京,经议员余子立取艺名“遏云密斯”,曾于北京“城南游艺园”边学艺边表演。又从李宝琴荣蝶仙李寿山张彩林、江顺仙、律佩芳、陶玉芝等名师学艺,她聪慧颖慧且练功吃苦,其水袖功、园场功及跷功均佳。她博采众长,青衣旦角、刀马旦皆精。其扮相秀丽、台风肃静严厉,嗓音甜润清脆,唱腔流利酣畅。1930年又拜在王瑶卿门下进修,《雁门关》、《乾坤福寿镜》、《金猛关》等戏颇得王派神髓,被王瑶卿誉为“女优中的梅兰芳”。后又向梅兰芳学了《霸王别姬》,曾先后与杨小楼、金少山、袁世海合作表演。曾得程砚秋原之助改学程派,《荒山泪》、《碧玉簪》、《文姬归汉》为常演剧目。

  章遏云拿手剧目《虹霓关》、《牧羊圈》、《杏元和番》、《双姣奇缘》、《四郎探母》、《宝莲灯》、《芙蓉剑》、《河汉配》、《燕子笺》、《女起解》、《金锁记》等颇受赞誉,特别《满意缘》,曾得余玉琴、江顺仙、李宝琴等名家指教。她多才多艺能戏颇多,曾在《群英会》中反串鲁肃,从不与女演员配戏的程继先,竟例外与其合作饰演周瑜,茹富蕙扮演蒋干,程继先并向其教授了周瑜,她亦曾登场反串表演,并留有所饰周瑜剧照。她还向朱素云学了《辕门射戟》。亦曾在《八蜡庙》戏中反串黄天霸,充实申明她有着深挚的功底。她初搭雪艳琴班,后自行组班,曾与诸如香、李寿山、王又宸、马连良、高庆奎、侯喜瑞、王又荃、周瑞安、一斗丑、叶盛兰、马富禄、王士英、陈少霖等浩繁名家合作表演。 1930年被选“四后”之时,年仅18岁,是四位“皇后”中年纪最小的。1932年程砚秋出国调查时,礼聘程的为之操琴,程派艺术获得提高。四十年代迁居香港,曾一度息影舞台。1954年应邀赴台表演《六月雪》等程派戏。1958年假寓台湾。2003年逝世。

  胡碧兰,本籍浙江绍兴,1909年生于北京,工青衣,兼擅胡琴。发蒙教员胡素仙、王云卿,后从王瑶卿习艺。 其嗓音柔润宽亮,且力量充沛,久唱不竭,20年代曾以“铁嗓钢喉”著称一时。她扮相俊美风雅,戏路宽广且规范,俱佳。常演剧目有《王宝钏》、《四郎探母》、《祭江》、《柳迎春》、《金水桥》、《朱痕记》、《忠义节》、《王春娥》、《浣沙溪》、《二进宫》、《骂殿》、《玉堂春》、《铁弓缘》、《胭脂虎》等。曾组“一鸣社”班,先后与吴铁庵、孟小冬、郭仲衡、谭富英、侯喜瑞、郝寿臣、李万春、王少楼、言菊朋、贯大元、王又宸、周瑞安、奚啸伯等浩繁名家合作表演。 1933年岁末成婚后因败嗓而息影舞台。

  新艳秋原名王兰芳,别名王玉华,1910年生。少小时因为家里贫寒,9岁就去学唱梆子,艺名月明珠。11岁拜钱则诚为师,改学京剧青衣。15岁登台以“玉兰芳”(有材料记录为“王兰芳”)的艺名登台演戏。

  20年代中期,程砚秋先生草创的程派艺术风靡京剧界,也深深地吸引了新艳秋。因程砚秋拒收女门生,新艳秋只好私淑,去程先生的表演现场去偷戏。她每场戏必看,并和当琴师的哥哥分工记实唱腔、身材、水袖。对照程先生的唱片频频研磨,向程先生的琴师等就教,终究处理了发声方式和发音位置,进而处理了唱中少味儿的问题。不单红极一时,一度和程先生打了对台。因其受益于程砚秋的恩师王瑶卿梅兰芳,故对程派艺术的精髓领会得深刻而透辟,在实践中的控制和使用也严守规范。她的嗓音与程砚秋酷似,无坤伶学程之斧凿踪迹,不单立音败坏,脑后音瘦弱,胸腔共识也极好。她的先天前提比之程砚秋本人并不减色。听她的演唱,既能体悟到程腔的寓刚于柔、幽咽委婉,又别具清香雅丽、情意蕴蓄之风味。1949年后,新艳秋曾先后在江苏省京剧团、江苏省戏曲学校处置表演和讲授。2008年辞世。

  孟丽君,1911年生人,1926年15岁即于南京挑班表演。1927年北长进京。她青衣旦角、刀马旦皆精,能演梅(兰芳)派的《嫦娥奔月》、《廉锦枫》等,尚(小云)派的《秦良玉》等,苟(慧生)派的《盘丝洞》、《英杰烈》等,并能兼演小生戏《水淹下邳》、《白门楼》等,特别《花木兰》、《再生缘》(即《孟丽君》,别名《富丽缘》)戏中女扮男装极见荣耀。曾与言菊朋、雷喜福、安舒元、唐韵笙、梁一鸣等合作表演。昔时在天津走红一时。

  孟丽君在“城南游艺园”日夜表演,有时一个月内竟表演40多场。孟丽君演《孟丽君》红遍京、津、沪等地,声誉日显。1930年被选“四后”之时,年仅19 岁。曾与言菊朋、雷喜福、安舒元、唐韵笙、梁一鸣等合作表演。解放后以演小生戏为主。二十世纪五十年代任济南“公共京剧团”副团长,1963年调山东省戏曲学校任副校长。

  1950年她作为华东区代表,加入了全国戏曲工作会议。在全国第一届文代会时,周恩来总理握着她的手笑道:“孟丽君,好名字,孟丽君演孟丽君,但愿你更多地演戏、演好戏。”周总理的音容笑脸,一直印在她的脑海中。1976年,得知周总理逝世的动静哀思欲绝,数日不克不及安眠,从而激发了脑血栓症,导致半身不遂卧床不起。这位多才多艺勇于开辟奋进的京剧表演艺术家和戏曲教育家,1982年插手了中国共产党,实现了多年的夙愿。她曾任全国剧协理事、山东省剧协副主席、山东省政协副主席等职。1991年10月1日因病故于济南,享年80岁。

  畴前京剧演员只要男性没有女性,这就是男扮女的由来。光绪中叶有了女演员,但遭到蔑视,被称为髦儿戏。进不了买办,男角称为名伶,女角则以坤角呼之,以示区别。一方面是受重男轻女封建旧观念的安排,另一方面则是由于坤角的艺术难与男性名角对比,大都演些减头去尾的唱工戏。上海是其时最开放的处所,宣统间,即有郭凤仙专演武旦戏兼工武生,这是坤角演武戏之嚆矢。继之又有武生小宝珊,宁小楼、小春来,、飞来风、一阵风等应运而生,一时武行人才辈出。到了清末,上海髦儿戏流行一时。法界群舞台有武生小宝珊,宝善街丹桂茶园,武生牛桂芬,老生桂云峰,旦角白玉梅,群仙茶园有文武老生小长庚,,旦角小金仙,大这争看坤角戏,而且掀起一股捧角(坤角)风,好不热闹。然而好景不长,犹如好景不常,中华民国成立后反而日趋式微,可是北京其时的女演员多习秦腔,即便清末名噪京华的刘喜奎、鲜灵芝、金玉兰小香水金钢钻辈,也无不身世梆子班。所有后来的京剧界成名的女演员,十九来自上海,因此追根究底,上海可称得上是坤角的发祥地。

  辛亥革命后,北京城一度市道萧条。一九一三年,袁世凯就任大总统,唐绍仪组阁,赵智庵出长内务部,为了繁荣市道,维系人心,开男女合演之禁。俞菊笙的儿子武生俞振亭,是梨园行多财善贾的一位强人,他见有隙可乘,起首呈报京师差人厅,在香厂成立戏棚,构成双庆社。约来金月梅、孙一清、金玉兰坤角,起首举办男女合演,俞振亭自演大轴。因为标新立异,观众为之耳目一新,猎奇者抢先往观,颇具号召。京中各戏园闻风而起,自此津沪出名的女演员接踵而至,最出名的是,她能文能武,头天打炮戏演的是《连环套》的黄天霸,与名角孟小如、荣蝶仙、刘春喜等同班,表演地址是前门外大栅栏的广德楼。

  但好景不常,不多,京中出名艺人联名向正乐育化会(梨园公会前身)提出:“男女合演伤风败俗,应予取缔”,经呈报京师差人厅核准,期限施行。于是坤角又想继出京。其时前门外粮食店中和园主薛翰臣创议组办坤班,由清一色女演员表演,从天津约来小翠喜、金凤奎、张小仙等人,继之又有三庆园、庆乐土、广德楼,于是坤班兴起,从一九一四年到一九二一年的七年间,京中坤班就有鸿顺社、庆和社、崇雅社、维德社、承平社、共利社等近十家之多。其时名噪京华的京剧女演员,先后有老生李桂芬、小兰英、姚玉兰、姚玉英,花旦刘喜奎、张小仙、金月梅、鲜灵芝、福芝芳,武生梁春楼、梁花侬赵紫云等,这些人可谓坤角之前辈了。

  北伐和平后迁都南京,旧时京华又是一番场合排场。民国十九年除夕起,北平市当局取销男女合演禁令,第一次男女合演的梨园,仍是俞振亭掌管的斌庆社,庚午新正广德楼初次表演,挂头牌的花旦就是雪艳琴老生郭仲衡王文源,花面是裘桂仙侯喜瑞,俞振亭本人也加入表演,其余大都是斌庆社的学生,还有他的外甥孙毓,侄子俞步兰,阵容相当顽强,从这些副角中,也能够看出其时雪艳琴的地位了。

  雪艳琴原名黄咏霓,客籍山东济南,幼从老伶工张采林学艺,后拜尚小云为师。她在京登台时方值豆蔻韶华,扮相秀丽,嗓音甜润,自从男女合演当前,京中名角抢先约她合作,她遭到“国剧宗师”杨小楼的赏识,第一个与杨配戏的坤角就是她。后来她又谭富合作,并同来上海表演。一九三三年,上海明星影片公司聘请他们拍摄全数《四郎探母》,这是最早的一部舞台记载影片,在这部影片中雪艳琴饰演的铁镜公主,在《盗令》后,杨四郎接过令箭火烧眉毛要走,她异乎寻常又把四郎叫回来,对他说“代我多多拜上婆婆(佘太君)”,还加唱了一大段“二六”,表示了四郎此去她七上八下的表情,恰如其分。雪艳琴也有私房戏,如《杏元和番》《冤孽姻缘》《活捉王魁》等,在二十年代末三十年代初的坤角步队中,她是遥领群芳的人物。那时已有“四大名旦”的称呼了。天津有一张《北洋画报》是冯幼伟犹子冯武越所办,这张画报最多相关京剧的文字和照片,销路很广,他们就倡议选举坤伶“四大皇后”,该报印有选票,读者可剪下选票选举坤伶,投入在天津各戏院门口设立的票箱。颠末三个月的时间,开箱揭晓,雪艳琴众叛亲离,选票最多名居首位,这是民国十九年的事。其时女演员中,除雪艳琴外,别的有两位大红大紫的人,那就是新艳秋章遏云。

  这两位女艺人都私淑程砚秋,但在艺术上各有所长,她俩的身世和履历也判然不同,不外是统一期间兴起的,这一点我回忆犹新。

  新艳秋(王玉华)原名玉兰芳,是梆子青衣珍珠钻之妹,自幼伴同乃姐闯荡江湖,在梆子班唱过娃娃生,她十二岁时改学京剧,由于其时伶界出了个“大王”梅兰芳,所以她取名玉兰芳。在城南游艺园唱开锣,由于她的名字和“梅大王”不异,惹起“梅党”的留意,经齐如山引见,梅兰芳于一九二年例外收了这个第一位女门徒,可是她进入梅门之后,别人又说她貌似玉霜(程砚秋),那时学梅的人已不少,学程的还阙如,她十七岁那年(1927)正式在京搭班表演,就用新艳秋这个名字了。

  新艳秋程派戏,是从《贺后骂殿》起头的,一九二九年她搭庆和坤班时,多次和女老生小兰芬唱这出戏,都说她学得几能乱真,不单唱得象,连扮相都象。这一来愈加强她学程的决心,可是程砚秋其时很不接待有人去学他的。后来得知她时常去看程的表演,偷程的戏,对她愈加恶。当前竟然成长到挖程的副角,拆程的墙角,程砚秋大肆咆哮、视如对头,即便碰头也没有理睬过她,直到一九五零年才起头释弃前嫌措辞的。至于新艳秋学程,简直学的很道地,不外她学到手的都是程砚秋晚期的一些小本戏,程派艺术是不竭点窜,不竭前进的,所以她的戏充其量也只是“老程派”。不外她能学程学到底,一直不渝,这在“四大坤旦”中是很凸起的。

  “四大坤旦”中章遏云给我印象最深,由于我第一次看她的戏时,戏报上写的是“遏云密斯”。年少猎奇,感觉是新颖事,特为到开明大戏院看了那场表演,记得是民国十五年的事。但在文字记录中看到,之前她曾在雪艳琴的班里和女老生赵少云唱过一次《汾河湾》,则称“遏云居士”。

  章遏云是南方人,一说杭州,一说广东,其实都和王叔鲁相关系,王家是客籍杭州宦居广东,所以王家的姑奶们城市说广东话,仿佛王家有位姑太太就是遏云的外婆,她出出身家,从她的气充和仪表上,能够看出一股清秀,这不要说“四大坤旦”了,在所有中国京剧女演员中也绝无仅有的。

  遏云幼时学过老生,在上海大世界大京班客串过,北上后,最早也是在城南游艺园搭班学艺,后来她在北京表演之初,仍是票友性质,这就是她自称“居士”“密斯”的由来。

  在“四大坤旦”中,遏云有两点是为其他人所望尘莫及的。第一她在艺术上颠末无数名师的教授,看过无数名角的表演并和无数名角同台演过戏。第二她在文化上,由于交友过近代无数文人名流以及达官显要,而遭到必然的熏陶。

  至于“四在坤旦”中的另一人,按昔时《北洋画报》选举的成果是胡碧兰,可是胡碧兰并没有在北京挑过班,更谈不上什么代表作,加以这位胡密斯不久就分开了舞台,因此按照其时的环境,与雪、新、章势均力敌的有个杜丽云,到后来正其名为“四大坤旦”时(本来选举的是四大皇后),就以杜丽云充其数了。这里用词并无不当之处,由于就艺术而论,杜和其他三位比力,则相形见绌矣。

  杜丽云是杜菊初第一个养女(当前又有杜近芳、杜近云)。听说杜丽云为人很不错,帮了她养父的忙。后来新艳秋崎岖潦倒了,来到上海唱戏连行头都没有,杜丽云很为她安排了一番。不外做人是一回事,唱戏又是一回事。杜丽云当初北上投入王瑶卿之门,是有个姓陶的拿出三千元,由芙蓉草作为引见人把她带到北京来的,王瑶卿一看她高头大马没想收,可是她走了“道路”,王大奶奶承诺了,还逼着王瑶教她戏,王老瑶是高人,因材施教,听她的唱五音不全,可是身段高峻有个扮相,就教她《芙蓉剑》《女儿国》《貂蝉》这路戏,没想到她功夫过不硬,演《貂蝉》一个“卧鱼”竟然摔倒在台上,唱唱《骂殿》又忘了词,她妈为此还带她到娘娘庙去许愿,我说的这都是真事,此刻回忆起来很好笑,就这么块料,怎样会跻入“四大坤旦”行列?本来那时蒋伯诚捧她,在旧中国不知藏匿了几多有才调的人,而不学无术者只需有强硬的“后台”就能一捧成名,杜丽云即一例也。那时(1930)杜丽云自组“永平社”,副角有(后来换了杨宝森)、、花脸侯喜瑞、老旦文亮臣等很有点气焰。后来蒋伯诚以一千两黄金量珠聘去,杜丽云很满意地说:“我此刻的身价可比玉堂春高得多了。”同业没有一个不说她是“凉药”的。

  回忆“四大坤旦”,她们的终身,真是有幸有倒霉,这位蒋太太杜丽云,本来是四人中最幸运的人,可是蒋伯诚故后,她节衣缩食,原住上海南京西路德义大楼,后来搬到白克路祥康里去了,“文化大革命”期间穷困交煎,不久归天,其余三位都不健在,算来都是快要八十高龄的人了。

  比来,读到苏宗仁先生的文章,谈到1930年天津《北洋画报》选举“女优四大皇后”(后称“四大坤旦”)的旧事。虽然,工作仅相隔了半个多世纪,有些当事人也还去世,可是,历来的京剧史乘、辞典与回忆录等文章,经他一一核对,竟然没有一种是说得完全准确的。各不相谋,都不不异。近来,只要天津的刘嵩昆先生颠末查阅昔时的《北洋画报》,控制了选举“女优四大皇后”的全过程,才总算查出了真正的成果。本来,《北洋画报》每日以选票计较,最初选出的前四名为:胡碧兰(25534票)、孟丽君(21767票)、雪艳琴(20809票)、章遏云(1913l票)。别的,排在第五位的是新艳秋(9650票)。

  这个成果,是刘嵩昆先生按照《北洋画报》的原始材料所查出来的,令人信服,可作定论。天然,昔时的选举“名伶”,和现在的“超女”投票,大同小异,除了必然的艺术含量以外,还有着各类报酬的要素。有些以至是“功夫在戏外”,乃是捧场的“粉丝”们搏杀较劲的成果。选上的未必是最好的,名次的陈列也不会尽如人意。颠末必然期间的汗青查验,谁的艺术生命力更为长久,自会闪现出来。或褒或贬,尽可评说。可是,就事论事,却理当尊重汗青现实,不成以或许吠形吠声,跟着客观环境的变化而肆意更改。更不应当随心所欲,想当然地诬捏汗青现实。萝卜青菜,各有所爱。“名伶”与“超女”,都有分歧的跟随者。但即便你不喜好李宇春,却也不克不及就将“冠军”换成了周笔畅。作为京剧界当选举“四大坤旦”这件盛事,自亦该当一本正经,还汗青的本来面貌才对。可惜的是,历来的京剧史乘却都是各说各的,无一准确。

  中国京剧史

  该当是最具权势巨子性的《中国京剧史》,其记录的“四大坤旦”竟是:章遏云雪艳琴新艳秋、金又琴四人,这与汗青实在,相差其实太远。而《京剧文化辞典》记录的是:雪艳琴章遏云新艳秋、胡碧兰。《京剧学问辞典》记录的是:雪艳琴新艳秋章遏云、胡碧兰。《京剧二百年概况》记录的是:雪艳琴新艳秋章遏云、杜丽云。《六十年京剧见闻》也说的是:雪艳琴新艳秋章遏云、胡碧兰。奚啸伯的回忆录则是:章遏云新艳秋、金又琴、胡碧兰。袁世海的回忆录则是:章遏云雪艳琴新艳秋、陆素娟。以至连被选者之一的章遏云的回忆录《章遏云自传》中,记录得也有错误。她的回忆是:章遏云雪艳琴新艳秋、胡碧兰。这些所有的相关的权势巨子史乘、文章,竟然都与现实不符。这不只是误导后人,而且歪曲现实。其实令人感慨万千,深觉可惜。

  “四大坤旦”的评选,是京剧界一桩颇有影响的盛事。谁知记录此事的文献,竟是如斯的紊乱与讹误。作为一些权势巨子史乘的作者,没有当真地核对昔时的原始材料,因此才会呈现这些缺憾。其实,不只是“四大坤旦”的评选,是如许的扑朔迷离。就是最有影响的“四大名旦”的发生,事实本来是评选“五大名伶”,仍是只是评选他们的新戏,至今也没有确实的说法。世易时移,白云苍狗。昔时的情景已成为痕迹,但我们仍是该当尽量还汗青的实在面貌。

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