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恭亲王奕訢为了听昆曲竟然造了如此豪华的戏楼

时间:2018-12-20 07:45 来源:未知 作者:admin

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  中国戏曲汗青长久,自12世纪宋元期间构成了完整的形态以来,至17世纪,颠末了五百年摆布的汗青历程,到清代有了新的成长。作为中华民族文化构成部门之一的戏曲文化,非分特别遭到清王朝统治者的青睐。几代皇帝后妃们,除了喜爱这门新兴的戏剧艺术,用来充盈宫廷的文化糊口外,也深知戏曲的教化育民感化,可认为他们治国安邦办事。因此,在清代的宫廷文化中,戏曲文化拥有了相当的比重。

  清初康熙年间,内廷就曾搬演过《桃花扇》、《长生殿》等时新剧作。并设立了特地掌管内廷戏曲表演勾当的机构--南府(在今北京南长街南口路西北京市第六中学处),选入多量民间优良伶工,教习年轻寺人和民籍后辈,认为内廷承应表演。至乾隆年间,规模愈加扩大,选入了江南伶工进宫当差,名之外学,原习艺寺人则称内学。内、外学的人数均达千人摆布。他们专作宫内祝寿、喜庆、月令、朔望(每逢初一、十五)表演。皇帝还命御用文人们特地编制供承应表演用的连台本戏,如《惩恶金科》、《鼎峙春秋》、《升平宝筏》、《忠义璇图》、《昭代萧韶》等二三十种;同时建筑了多处表演场合,设有规模分歧的大小戏台。至道光七年(1827年)改南府为升平署,仍专管宫内的戏曲表演事务。虽曾一度削减人数,而至慈禧时,又复选入了多量民间伶工进宫演戏和充任教习,宫廷演剧勾当益发屡次,进入了高峰期间。前后160余年间,除了遇有国丧期间遏制宴乐之外,宫内常年是锣鼓喧阗、歌乐不息,几无停辍。皇帝后妃们观剧,王公大臣均须随侍摆布,史料记:惟遇令节万寿,内廷传旨演剧,赐王公大臣共入座。(《清朝别史大观》卷二)在这种空气的感染下,王公大臣中对戏曲发生乐趣的日积月累,嗜戏成风。然而,其时朝廷有严酷划定,不准王公大臣到民间戏馆观剧。于是各王府邸出资办起梨园来,培育提拔演艺人才,既供自娱,也在外间出演。于是,办班成一时风尚。如成王府的小吉祥班,醇王府的安庆班、恩庆班及小恩荣班和肃王府的复出安庆班等都是其时颇出名声的王府班,演唱的多是北方昆戈,出了不少人才。下面着重谈谈恭王府的全福昆腔科班。

  同治十二年(1873年)七月,恭王府也成立了全福昆腔科班。恭亲王奕訢很是赏识其时的昆坛俊彦、出名花旦伶工杜步云的才艺,与其交好甚厚,逐出资组办科班,命杜氏为工头人,掌管一切教务、出演事项。这是京中专一的一家传习正宗昆腔的科班。

  杜步云(1884~?),本名世荣,别名双寿,小字阿五,江苏姑苏人,少小入京学艺演剧,工昆旦。咸丰十年(1860年)以民籍学生选入升平署,承应颇繁,剧艺拔群,甚承嘉许。常演剧目有《南西厢记·跳墙、着棋、佳期、拷红》、《荆钗记·绣房、别祠》、《玉簪记·茶叙、问病、秋江》、《幽闺记·走雨、踏伞、拜月》、《雷峰塔·水斗、断桥》、《渔家乐·卖书、纳婚、相梁、刺梁》、《钗钏记·相约、相骂》、《狮吼记·跪池、三怕》、《红梨记·金秋、踏月、窥醉、亭会》、《铁冠图·刺虎》、《水浒记·活捉》、《金雀记·醉圆》等。同治十一年(1872年)自主嘉会堂,受恭亲王委任筹备全福昆腔科班,翌年乐成,俗称小私塾,班址初在宣武门外八角琉璃井,后迁至樱桃斜街,又移李铁拐斜街,最初移至玉皇庙。

  科班延聘的教习都是其时出名的昆曲伶工,有老生陈寿丰(一作寿峰)、小生陈寿彭、丑周阿长、徐阿二、净袁大奎、生姚起山、旦彩福禄等。他们都是授艺兼表演。总教习为陈寿丰(1854~1903年),工昆生兼末,与其兄陈寿彭身世昆曲世家,父亲陈金爵(1800~1877年),以昆小生享名,所演《金雀记·乔醋》饰潘岳一角,得仁宗、嘉庆皇帝的赏识,赐名金雀。由此名声大振。寿丰为其三子,幼承家学,与曹春山为其时昆坛生、末两个家门中仅有的人才,能戏颇多,如《长生殿·酒楼、弹词》、《十五贯·判斩、见都》、《牡丹亭·劝农、吊打、圆驾》、《钗钏记·大审、谒师》、《风筝误·逼婚》、《白罗衫·看状》、《牧羊记·小逼、牧羊、望乡》、《狮吼记·打扮、跪池》、《千钟禄·草诏》、《白兔记·回猎》、《百顺记·召登》、《风云会·访普》、《浣纱记·寄子》,还有一折《假癫》(疑是《不伏老》中之《北诈疯》另名,饰徐勣)。他兼能皮黄,曾习排场,先后搭过四喜、三庆、春台各大名班,于光绪九年(1883年)入清廷升平署任民籍教习。以其剧学精湛,推为一时祭酒。名伶得其教益者浩繁,子孙辈仍业梨园。

  该班执教的其他师 .皆艺有专工,为传承昆曲剧艺奉献了心力。

  据史料记录,该凯旅生共为90余名:包罗生行16人、小生行10人、占(即旦)行20人、净行16人、丑行等29人。学生头科以金字排名,如净钱金福、旦陈金翠(德霖)、生冯金寿、净郁金川等;二科以迎字排名,如丑耿迎喜(永山)等。科班虽然办了不足二年,而这至关主要的发蒙教育,为学生将来的艺术成长,打下了坚实的根本。陈金翠、钱金福转入四箴堂科班后,兼习皮黄,在浩繁同窗中,他俩的昆曲功底最为深挚。学京剧必需以昆曲戏打根本,从那时至而今,一百几十年来构成了一项行之无效的做法。小私塾这段学历,给陈、钱日后成绩为昆乱不挡的一代名优名师,打下告终实功底是毋庸置疑的。陈德霖晚年成为梨园众旦之师,桃李门墙之盛,得众青衫无不出其门之赞,众名旦王琴侬、王蕙芳、姜妙香、吴彩霞、姚玉芙、梅兰芳、韩世昌、黄桂秋等皆为其及门门生,王瑶卿、尚小云、程砚秋、欧阳予倩亦从其请益,一时被敬称为老汉子。钱金福也被剧界尊为净行的一代宗匠。他将架子花脸与武花脸融为一体,自成气概。既能演好正戏,又长于为人配戏,极尽绿叶搀扶红花之妙。谭鑫培、杨小楼、余叔岩都把他倚为不成斯须离的摆布手。他的工架与脸谱被称为二绝,多有创树。陈寿丰之子嘉梁也是该科班学生,习擪笛,后为出名笛师,光绪二十六年(1900年)挑入升平署承差。民国后,为梅兰芳擪笛授曲多年,曾随梅氏东渡日本表演。嘉梁有三子:富涛、富瑞、盛泰均身世富连成社科班,先为演员后做教师。上世纪50年代起,富瑞执教于上海市戏曲学校昆曲班,教出了不少昆净人才。追溯上述几位的剧艺渊源,与畴昔恭王府全福昆腔科班的一脉相传,是不无承袭关系的。

  1875年1月12日(同治十三年十二月初五),穆宗同治帝崩逝,梨园俱遵制停演,全福科班也不破例。班主杜步云遂谢职携眷南归,班务由周阿长接管。杜氏为人谦和礼让,向不与人争。学生对其激情亲切非常,一旦离去两情依依。杜氏离去后,又收进二科学生,不久即告停办。恭王府全福科班办学虽历时不满两年,然对昆曲艺术的延续、传承功不成没,在中国剧史中拥有不成贫乏的一页。

  嘉庆、道光年间以来,各王府除了竞相办班以外,再有就是以过华诞、贺喜庆、办满月、作团拜为端,举办大小堂会,汇聚名伶,点演佳剧,以饱眼耳之福,大过抚玩之瘾。恭王府在组办堂会戏上,与其他王府比拟,有着超乎寻常的行为。信而有征的《道咸以来梨园系年小录》[图167]和《五十年来北平戏剧史材》两书中,记下了1885年(光绪十一年)和1887年(光绪十三年),恭王府举办的两次堂会戏的戏目单,特别是后者,萃集了其时京中各大名班的诸大名伶,连演数场,表演剧目达70余出,创其时王府堂会戏规模昌大之先例。兹将两次戏单过录于下:

  一、1885年(光绪十一年,乙酉)。本年八月初七日恭亲王府堂会,四喜部及外串戏单[图168]:

  1《富贵长春》汪得祥;2《庆寿》钱文卿;3《十面》(冯)金寿、叶中定、何桂山;4《打金枝》胡素仙、周春奎、沈三元、余紫云;5《恶虎村》王八十(怀卿)、杨月楼;6《战蒲关》王九龄、吴顺林(霭仙)、张奎官;7《芦花荡》钱宝峰;8《草桥关》金秀山、麻穆子;9《孝感天》吴顺林、时小福、梅竹轩;10《九更天》龙长胜、孙怡云、江春山;11《美观楼》朱素云、姚阿奔;12《搜孤救孤》孙菊仙、刘景然、金秀山、德珺如;13《白绫记带长亭》黄三(润甫)、江春山;14《奇双会》王楞仙、陈德霖;15《青石洞》孙菊仙、罗百岁、龙长胜、余玉琴;16《放牛》侯俊山(十三旦)、刘七;17《战承平》谭鑫培、陈德霖、金秀山、刘七;18《八大锤》谭鑫培、王楞仙、黄三;19《浪潮珠》侯俊山、龙长胜、刘七;20《胭脂判》孙菊仙、朱素云、杨小朵、杨朵仙、刘景然;21《昭君(出塞)》诸桂枝、宋赶生;22《盘丝洞》杨朵仙、梅二琐、陆金桂。

  二、1887年(光绪十三年,丁亥)。恭王府(春台班,全包、外串、带灯)[图169]:

  1《仙圆》;2《酒楼》;3《界牌关》董凤岩、姚增禄、俞菊笙;4《奇双会》张阿奔、陈德霖、陆杏林;5《除三害》王仙舟、黄润甫;6《五花洞》李顺亭、张紫仙、吴霭仙、姜永福、钱宝峰、【图168】本年八月初七日恭亲王府堂会,四喜部及外串戏单【图169】恭王府(春台班,全包、外串、【图167】《道咸以来梨园系年小录》带灯)陆金桂、李寿山、金秀山、张淇林、高四保、白文英、俞菊笙、董凤岩、沈易成、全武行;7《丑摇会》姚淇(起)山(大奶奶)、罗寿山(二奶奶)、陈三斧(令郎)、梅玉(雨)田(书童)、杨朵仙、余玉琴(两劝架的);8《火判》何桂山、曹允杰、陆杏林;9《拾金》刘七;10《二进宫》陈德霖、金秀山、王仙舟;11《镇潭州》钱宝峰、俞菊笙、陆小芬、李顺亭;12《人府》李宝琴、罗寿山;13《牧虎关》刘永春;14《安天会》张淇林、何桂山、李寿山、陆杏林、姚增禄、董凤岩、沈易成、孙二官;15《乔醋》朱莲芬;16《虹霓关》杨朵仙、顾芷荪、高四保;17《三挡》屈宏远、冯金寿;18《审七》黄润甫;19《黄鹤楼》陆小芬、王仙舟、钱宝峰、俞菊笙、汪金林;20《白罗衫》诸秋芬;21《霸王庄》钱宝峰(绿脸)、张淇林、李顺德、德子杰、沈易成;22《双包案》何桂山、金秀山、王仙舟、俞菊笙、白文英、余玉琴、侯连儿、李寿山、董凤岩;23《时迁偷鸡》张黑;24《天水关》双阔亭、刘永春;25《顶砖》罗寿山、顾芷荪、韩宝芬;26《渭水河》汪金林、陈三斧;27《恶虎庄》慕(穆)凤山、李寿山、俞菊笙、德子杰、余玉琴、黄德甫、余春芳;28《英杰烈》杨朵仙、顾芷荪、陆金桂、王仙舟、董凤岩;29《被洪州》孙彩珠、王楞仙;30《杨妃舞盘》;31《攻潼关》王仙舟、俞菊笙、冯金寿、董凤岩、沈易成、张淇林、白文英、李顺德;32《秘诀寺(带大审)》黄润甫、德子杰、双阔亭、张紫仙、高四保、汪金林、杨朵仙、金秀山、罗寿山;33《清风寨》钱宝峰、张淇林、沈易成;34《背凳》刘七、李宝琴;35《醉酒》余玉琴;36《豪杰义》俞菊笙、李寿山、董凤岩、钱宝峰、白文英、沈易成、李顺德、张淇林、王长林;37《五人义》钱宝峰、俞菊笙、德子杰、张淇林、董凤岩、沈易成、李寿山、全武行;38《功宴》何桂山;39《陈塘关》;4o《绝缨会》许荫棠、陈德霖、汪大升、高四保、陆杏林;41《庙门》何桂山;42《取洛阳》黄润甫、樊中和、汪金林;43《桑园会》汪桂芬、张紫仙、周长顺;44《捉放曹》朱天祥、刘永春、吕福善;45《青石洞》刘七、汪桂芬、王仙舟、钱宝峰(周仓)、俞菊笙(关平,油白花脸)、白文英、张淇林、董凤岩、沈易成、李顺德;46《断密涧》慕(穆)凤山、双阔亭;47《打面缸》德子杰、董治(志)斌、高四保、杨朵仙、郑多云;48《挑滑车(带下书)》李顺亭、黄润甫、钱宝峰、俞菊笙(蓝花脸);49《牧羊卷》许荫棠、德珺如、全俊亭;50《小宴》诸秋芬;51《让成都》汪桂芬、双阔亭、冯金寿、慕(穆)凤山;52《定军山》汪金林、沈三元、李顺亭、高德禄;53《水帘洞》俞菊笙、李寿山、高德禄、白文英、张淇林、董凤岩、姚增禄;54《岳家庄》陆小芬、孙二官、钱宝峰;55《辕门射戟》德珺如;56《下河东》沈三元、慕(穆)凤山、余玉琴、高德禄;57《水漫金山寺》(灯戏)张阿奔、朱莲芬、陆小芬、诸秋芬、唐玉喜、张淇林、姚增禄(白鹤童)、李寿山(绿鹿童)、俞菊笙(伽蓝,黑脸);58《豪杰会·打窦尔墩》黄润甫、姚增禄、张淇林、陈春元、董凤岩、俞菊笙、李寿山、侯春兰、沈易成、钱宝峰、李顺德、德子杰、黄德甫;59《蜈蚣岭》;60《宫门带》曹文奎、王玉芳;61《琼林宴》张胜奎;62《蔡家庄》张长保(淇林)、白文英、钱宝峰、董凤岩、沈易成;63《金沙岸》李顺亭、俞菊笙(七郎)、李寿山(韩昌);64《也是斋》杨桂云(朵仙)、罗寿山、顾芷荪;65《百寿图》;66《长生乐》;67《瓦口关》钱宝峰;68《连环套》俞菊笙、沈易成、德子杰、张淇林、李寿山、慕(穆)凤山、黄德甫;69《三侠五义》(十本);70《恶虎村》李连仲、黄德甫、钱宝峰、白文英、罗寿山、郁五(裕云鹏)、董魁镛、张淇林、杨月楼、李顺德、李寿山、沈易成;71《雄黄阵》(灯戏)白文英、余玉琴、陆杏林、杨月楼(白鹤孺子)、俞菊笙(绿鹿孺子)、李寿山、李顺德、董凤岩、张长保(淇林)(大武戏);72《战宛城、盗双戟》慕(穆)凤山(曹操)、田桐秋(邹氏)、俞菊笙(典韦)、杨月楼(张绣)、高德禄(许褚)、董凤岩、姚增禄、沈易成、张淇林、李顺德、德子杰。

  后一张戏单,所憾没有标明表演的年月日,按已故戏曲史家王芷章先生按照多方面史料的阐发揣度,他认为此次堂会的表演时间,当是在光绪十三年(1887年)(见王著《中国京剧纪年史》第574页)。从此次堂会戏的剧目来看。此中有《富贵长春》、《庆寿》、《打金枝》(别名《满床笏》、《七子八婿》,属吉利戏)和《仙圆》、《百寿图》、《长生乐》一类的戏,由此可见是祝寿堂会无疑。

  两次堂会戏所选用的班底,一次是四喜、一次是春台;外串中还有三庆、小荣椿、同春各名班的演员。能够说,将其时剧艺冠绝一时、负有声望的各个行当的顶尖人物都邀集到了,阵容之强大硬整,允称锦上添花,史无前例。如被列入京剧初盛期间的同光十三绝中的时小福、余紫云、朱莲芬、杨月楼、张胜奎、谭鑫培六位;老生后三鼎甲(亦称后三杰)的汪桂芬、孙菊仙以及十三绝中已有的谭鑫培三位都各有戏码儿参演;文武花脸中的佼佼者何桂山、刘永春、穆凤山、钱宝峰、叶中定、黄润甫、金秀山、李连仲、高德禄、李寿山等一位不少;小生中的王楞仙、德珺如、朱素云、陆杏林、顾芷荪;武生中的张淇林、姚增禄、董凤岩;旦行中的陈德霖、余玉琴、杨朵仙、田桐秋(桂凤)、侯俊山(十三旦)及武旦白文英;文武丑行中的罗寿山、刘七、王长林、高四保、德子杰、张黑等也都到齐了。何况此中包罗名声显赫的几位班主,如春台班主俞菊笙、三庆班主杨月楼等。邀请到这些名伶参演,若是仆人没有势力、没有财力是千万办不到的。

  表演的剧目也是类别多种多样的,各色齐陈,有唱工戏,如《捉放曹》、《二进宫》、《让成都》;念白戏,如《宫门带》、《八大锤·断臂平话》;三小戏,如《打面缸》、《背凳》、《也是斋》、《小放牛》;昆曲戏,如《火判》、《乔醋》、《三挡》、《庙门》等;还有灯彩戏,如《雄黄阵》、《金山寺》、《陈塘关》等;特别是武戏的比重相当之大。武生有长靠戏,如《挑滑车》、《镇潭州》、《青石洞》;短打戏如《恶虎村》、《蜈蚣岭》;箭衣戏,如《豪杰义》、《连环套》;还有武剧的群戏,如《豪杰会》、《五人义》、《蔡家庄》、《三侠五义》;文剧的群戏,如《秘诀寺》、《战宛城》等,真恰似京剧各类剧目标大展演。

  这些伶工联袂演唱的这些戏,可谓八仙过海,各显其能,在舞台上谁也不甘人后,各献拿手好戏,表演最佳程度,构成了良性合作,使得表演程度节节上升,分歧凡响。由此可见,这类堂会戏的表演为演员们供给了竞技场合,对于推进剧艺的传布、成长起到了积极的推进感化。因而能够说,这种王府文化勾当在客观上起到了穿连宫廷文化与贩子文化的纽带感化。它把宫廷的戏曲文化与民间的戏曲文化上下、表里埠毗连起来了。王府堂会戏的一个凸起特点,便是扩大了受众群,抚玩人的范畴、阶级、身份都冲破了宫中的限制,有了更普遍的看客,而堂会戏的好戏连台、强强阵容,又是在市坊表演中罕见构成的。所以堂会戏成为了时髦的抢手,人们争相抚玩。当然,这些堂会戏的奢华排场,也闪现了王府糊口的追求豪侈、铺张无度。也恰是这些堂会戏的表演市场,给其时的戏曲从业者带来了名利、剧艺双赢的机遇。这种情况不断延续到上个世纪的二三十年代。

  在恭王府,不只奕訢这一辈嗜爱戏曲,他的儿女,如载澄(载澂)、溥伟诸人也都是戏曲或曲艺的快乐喜爱者。史猜中有如许的记录:

  现代京剧、昆曲表演艺术家俞振飞、白云生、叶盛兰的业师、小生名宿程继先,昔时与恭王之子载澄友善,经载澄之荐,入恭王府充任戈什哈,赏给五品顶戴,供职多年。以继先小字德儿,府中人皆以德老爷呼之。及至民国后,才分开王府重返歌台,再做冯妇。恭王府人与艺人的关系,可见一斑(见王芷章著《中国京剧纪年史》第972页)。

  还有一段关于奕訢的长孙、人称小恭王溥伟的爱戏轶事。标题问题是恭王嗜昆剧,文云:恭亲王溥伟喜观昆剧,能自唱,其摆布亦能和之。每遇小饮微醺,辄歌舞间作,偶倦,即令摆布赓续认为乐,曲罢,恒赐以酒。又尝召伶演武剧,忽顾摆布曰:尔曹亦可与之厮打。众不谙技艺,莫敢应,则力促之,谓当赏百金。时孙菊仙在侧,起而言曰:君等宜勤奋,王爷固有人各一锞之赏,或且可得膏药一张也。王顿悟,令止之。(见徐珂《清稗类钞·戏剧类》,中华书局版第11册,第5064页)

  从这段轶事亦可窥见小恭王与京剧伶工孙菊仙的关系。崇彝《道咸以来朝野杂记》中还记述了同、光间,恭王之子贝勒载澂在府中成赏心顺眼曲艺票房事。该票房具有八角鼓之全堂,分鼓(大鼓)、溜(相声)、彩(戏法)三类,俱精整,为京城第一之票。澂本人也插手演唱,并应外约(见该书第20页)。

  关于恭王府的戏曲勾当,以前没有研究过,此次仅是初步接触,言之极为肤浅,作此抛砖引玉的讲话,唤起同好继续深切查询拜访开掘,把这项研究工作开展下去。

  这座戏楼是我国现存并世无双的全封锁式大戏楼。在清廷档案中,戏楼均称为“大戏房”。恭王府大戏楼,建于同治年间(1862一1874),是恭亲王及其亲朋看戏的场合。建筑面积685平方米,高峻雄伟,气焰不凡。其建筑形式采用三卷勾连搭全封锁式布局,因为建筑布局的合理,使大楼具备优良的声响结果。楼内不装扩音设备,完全凭仗演员的本色发音,因之音色纯正天然。一次,一位出名演唱家来此演唱后,兴奋地奖饰大戏楼比音乐厅的音色结果还要好。大戏楼的表演,包罗京戏、昆曲,而尤以王府音乐最具特色。府乐以三弦为主,共用七种乐器,乐曲富丽庄重。新加坡前总理李光耀来华拜候时,曾点名要到恭王府大戏楼赏识王府音乐,在近2小时的表演中,总理如醉如痴,对这一中国古典乐种及其大戏楼,倍加奖饰。

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