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京剧艺术欣赏第五讲

时间:2018-12-18 03:18 来源:未知 作者:admin

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  京剧艺术赏识第五讲_化学_天然科学_专业材料。京剧表演的脚色体系体例:行当 京剧艺术赏识第五讲 角色行当 ? 行当(角色)轨制—— 根据脚色天然属性(如性别、春秋)和社会属性(如职业、 身份)以及表示这些属性特征的具体手艺手段、表示手法等 所作

  京剧表演的脚色体系体例:行当 京剧艺术赏识第五讲 角色行当 ? 行当(角色)轨制—— 根据脚色天然属性(如性别、春秋)和社会属性(如职业、 身份)以及表示这些属性特征的具体手艺手段、表示手法等 所作出的类型化的分工,是为了描绘人物性格、展示人物的 天性气质、表达创作者对于人物善恶美丑的美学评价的需要 形成的一种特殊的表演体系体例 形式的特点。 ? ? 演员以行当为起点缔造脚色,这是戏曲表演区别于其他表演 ? 行当体系体例的审美准绳--“立象尽意” 戏曲行当的表演强调“象”简直立,是为了达到“且歌且舞”的境 界。美听而又美视,是行当艺术所追求境地。立“象”能唤起观众 的想象联想,调动起思维勾当,能动地去感悟“象”的象内之意和 象外之意,最初达到“呈于象、感于目、会于心”的审美境地。 角色行当 角色行当的汗青衍变 ? 唐· 参军戏——苍鹘、参军 ? 宋· 杂剧分析性的角色体系体例——五花爨弄 ? 《国都纪胜· 瓦舍众伎》载“末泥色主意、引戏色叮咛、副净色发乔、 副末色打诨、又或添一人装孤” ? 南戏生旦净丑体系体例初步成立,南戏构成于北宋宣和年间至南渡之际。计 有五个男角色、两个女角色。生来历于宋杂剧中的末泥和引戏两个角色。 旦是民间小戏的旦色与宋杂剧的引戏连系而成。 ? 元· 杂剧行当形成以正末、正旦为主,还有冲末、外末、副旦、小旦、大 净、副净、丑 ? 明· 传奇——江湖十二角色 ? “梨园以副末为工头,副末以下,老生、正生、老外、大面、二面、 三面七人谓之男角色,老旦、正旦、贴旦、小旦谓之女角色,打诨 一人,谓之杂,此江湖十二角色,元院本旧制也” ——清· 李斗《扬州画舫录· 新城北录下》 角色行当 角色行当的汗青衍变-清代戏曲的角色行当 ? 昆腔——同《扬州画舫录》记录附近 ? 弋阳腔——老外、正旦、脆生、黑净、武生、花包头(老 旦)、丑行、贴旦 ? 淮梆子——老生、老外、正生、小生、武生、正旦、旦角、 老旦、小旦、戳四花(彩旦)、净、付、丑、正色、副末 ? 徽调——末、生、小生、外、旦、贴、夫、净、丑 ? 汉调——末、净、生、旦、丑、外、小、贴、夫、杂 ? 晚期京剧——生、旦、净、丑、杂、武、流 京剧的行当 ? 京剧行当由繁到简的整合与手艺分工日趋精密 ? 清· 道光-咸丰期间 ? 徽班的角色体系体例: ? 正生、老生(文、武)、小生(文、武) ? 大花、二花、三花(丑) ? 正旦、旦角、老旦、武旦(外设 杂 行) ? 楚调行当: ? 末、净、生、旦、丑、外、小、贴、夫、杂 ? 京剧行当: ? 生、旦、末、外、净、丑、杂、上手、下手、流 ? 生、旦、净、末、丑、外、流七行 京剧的行当 整合后的京剧行当体系体例: 生: 老生,含末、外,分为安工、衰派、靠把 红生 小生:翎子、扇子、纱帽、穷、武 武生:长靠、短打 娃娃生 旦: 青衣、花衫 武旦、刀马旦 老旦 旦角:闺门旦、泼辣旦、打趣旦 京剧的行当 整合后的京剧行当体系体例: 净: 铜锤(正净) 架子(副净) 武二花(武净) 二花脸 红净 丑: 文丑:袍带、方巾、腰袍、婆子、彩旦 武丑 左照是 周信芳(艺 名麒麟童)在《四 进士》一剧中扮演 的 宋士杰。这一角 色在汉剧中以“末” 角应工,京剧中将 此脚色归为“衰派 老生” 左照是 《空城计》 一剧中诸葛亮的形 像。这一脚色在汉 剧中以“生”角应 工,京剧中将此角 色归为“安工老生” 左照是 《阳平关》 一剧中赵云的舞台 形像。这一脚色在 汉剧中以“外”角 应工,京剧中将此 脚色归为“靠把老 生”(或名“武老 生“) 左照是 《挑滑车》 一剧中高宠的舞台 形像。 京剧中此脚色由” 长靠武生“应工 左照是 《三岔口》 一剧的舞台形像。 左上是琉璃滑(刘 利华),武丑 行当 应工 右下是任堂惠,由 短打武生 应工 左照是 《艳阳楼》中 高 登 的舞台形像。 高登 是一个恶少,好酒 贪色,爱好拳棒,由 武 净 饰演。后因 俞菊笙 以 武生扮此脚色,遂成定 例,是所谓 勾脸武生 左照是 《一箭仇》中 史 文恭 的舞台形像。 此脚色由武生应工,穿戴 名为”箭衣“的服装,故 名”箭衣武生“ 《玉堂春》中的王金龙形 像,以 小生 行 应工。此 类脚色在 昆曲中 归于 冠 生,京剧中称为 纱帽生 《柳荫记》中的梁山伯 形像,以 小生 行 应工。 此类脚色在 昆曲中 归 于 巾生,京剧中称为 扇子生 《平贵别窑》中的薛平贵 形像,以 小生 行 应工。 此类脚色因其着装为长靠, 所饰演的都是有武功的人 物,故此京剧中称为 武 小生 《吕布与貂蝉》中的吕布 形像,以 小生 行 应工。 此类脚色头戴紫金冠,冠 上有 雉尾(翎子),故 而京剧中称为 翎子生或 雉尾生。 京剧中饰演关羽和赵匡胤, 能够由生行或净行应工, 这两小我物都用红色脸谱, 且一般剧中唱腔高亢,需 要演员的嗓音前提很好。 专演这类脚色的称为红生 或红净。 《牡丹亭· 游园惊梦》 梅兰芳(左)扮演杜 丽娘,以正旦应工, 简称旦,在京剧中称 为闺门旦 言慧珠(右)扮演春 香,以贴旦应工,简 称贴或占,京剧中称 为旦角 《平贵别窑》中的王宝钏 形像,以 旦 行 应工。此 类脚色因其着装为青色 (黑色)褶子,故称为 青衣 《朱痕记》中的赵锦棠 , 身着青褶子,头上打茨姑 叶,是尺度的大青衣扮相 《拾玉镯》 左:孙玉娇,旦角应工,穿裤袄, 系饭单,身材、念白的表演多于 唱工 右:傅朋,扇子生应工 《梁红玉》中的梁红玉形像 前半段是以旦角加青衣的行当 应工 《梁红玉》中的梁红玉形像 后半段是以青衣加刀马旦的行 当应工,故此脚色需要兼有青 衣、旦角、刀马旦行当的表演。 是王瑶卿、梅兰芳等人所开创 的新的行当,称为”花衫“ 《钓金龟》中的康氏 形像 老旦应工,专演老年妇女。有 些戏中,僧人、寺人等脚色也 由老旦应工 老旦与青衣,《朱痕记》 《虹桥赠珠》的鲤鱼仙子, 以武旦应工,武旦与刀马 旦都是饰演有武功的女子 形像,但着装与表演各有 分歧 《小放牛》,因跳舞繁重,对演员腰腿根基功要求较高,故村姑一角由武旦应工 《上露台》中的銚期 形像 此类脚色以唱工表演见长,称 为正净,或简称净 《大保国》中的徐延昭形像 此脚色也由正净应工,因剧中 人手执 铜锤,故正净也被称为 铜锤花脸 《铡美案》中的包拯形 像 裘盛戎饰演 包拯 此脚色也由正净应工, 因剧中人脸谱以黑色为 主色,故正净也被称为 黑头 《横槊赋诗》中的曹操形像 此类脚色以做派、功架、念白表 演见长,称为架子花脸 《盗御马》中的窦尔敦形像 此类脚色以做派、功架、念白表 演见长,称为架子花脸 《打金砖》中的马武形像 此类脚色以做派、功架、念白表 演见长,称为架子花脸 《钟馗嫁妹》中的钟馗形像 架子花脸或武净应工 《战宛城》中的典韦形像 武净应工 刀马旦与武净:《竹林计》中的刘金定(左)、余洪(右)形像 《群英会》中的蒋干形像 文丑应工,文丑又细分袍带丑、 方巾丑等,蒋干为曹操谋士,并 无官职,头戴荷叶巾,此脚色就 需要方巾丑行当应工。 《战宛城》中的 胡车 形像,武丑应工 《儿女豪杰传· 能仁寺》中的赛西 施形像 此类脚色 称为 彩旦,饰演的是年 青女子。如丑行应工的老年妇女 形像,如《拾玉镯》中的刘媒婆 则属于婆子丑 《春草闯堂》中的胡知府和抬轿子的四个衙役,胡老爷以袍带丑应工,四衙役则由风行应工 《朱痕记》舞台形像 四个穿白色服装的称为龙套,所穿戴的是白色龙套衣,四个称为一堂。最左边是两 个丑行应工的衙役,右三是付净应工的中军,两头坐着的是老生应工的朱春登,左 二是青衣应工的赵锦棠 ?京剧门户· 晚期老生 程长庚 余三胜 张二奎 王九龄 ?老生门户 刘鸿升 汪笑侬 余叔岩 马连良 言菊朋 高庆奎 谭富英 奚啸伯 杨宝森 周信芳 唐韵笙 生行门户 上图被称为”同光十三绝“,相传是清代沈容圃所绘制,现实这是一张伪作。 但画中描画的这十三位演员的形像还长短常有史料价值的。 程 长 庚 余 三 胜 谭鑫培 汪桂芬 孙菊仙 左照:谭鑫培在《定军山》 中扮演黄忠 右照:汪笑侬 余叔岩:谭鑫培传人,余三胜之孙 左照:在《洗浮山》中扮演贺天保 右照:与程继仙(程长庚之孙)合照《镇潭州》,扮演岳飞,程继仙扮演杨再兴 马连良 左照:《甘露寺》中扮演乔玄 中照:与张君秋合演《苏武牧羊》,扮演苏武,张君秋扮演 胡阿云 右照:《铡美案》中扮演王延龄 谭富英:谭鑫培嫡孙,余叔岩门生 右照:《赵氏孤儿》中饰演赵盾 响舞 他 很台 创 大上 立 的的 老杨 生派 行对 当当 影今 杨 宝 森 , 私 淑 余 叔 岩 左:《范进及第》 下:《宝莲灯》与 梅兰芳合作 创根 立据 了所 奚学 派并 结 合 自 己 的 条 件 , 传奚 人啸 ,伯 亦, 崇言 拜菊 余朋 叔与 岩马 艺连 术良 的 红生门户 王鸿寿 李洪春 武生门户 俞菊笙 黄月山 李春来 杨小楼 尚和玉 盖叫天 1 2 3 4 1:杨小楼与梅兰芳 合演的《霸王别姬》 2:杨小楼、钱金福 合演的《长坂坡》 3:尚和玉《战滁州》 4:盖叫天《武松》 徐小香 龙德云 德珺如 朱素云 徐小香 程继仙 金仲仁 当前京剧舞台上最有影响力的小生三门户的创始人 姜妙香 俞振飞(右) 叶盛兰 ?晚期花旦 梅巧玲 时小福 胡喜禄 余紫云 田际云 田桂凤 ?花旦门户 陈德霖 王瑶卿 梅兰芳 程砚秋 尚小云 荀慧生 筱翠花(于连泉)阎岚秋 宋德珠 朱桂芳 张君秋 ?老旦门户 龚云甫 罗福山 李多奎 四大名旦 1 3 1:梅兰芳 《存亡恨》中饰 演韩玉娘 3:程砚秋 《游园惊梦》中 扮演杜丽娘 俞振飞扮演柳梦 梅 2 4 2:荀慧生 《十三妹》中扮演 何玉凤 3:尚小云(右) 《游园惊梦》中饰 演杜丽娘 李世芳扮演春香 老旦行最有影响力的代表人物 上左、上右:龚云甫 右:罗福山 老旦行最有影响力的代表人物 李多奎 ?晚期净行 庆春圃 何桂山 金秀山 黄润甫 裘桂仙 ?花脸门户 金少山 郝寿臣 侯喜瑞 钱金福 裘盛戎 ?晚期丑角 刘赶三 杨鸣玉 ?丑角门户 王长林· 叶盛章 萧长华 刘斌昆 侯喜瑞 郝寿臣 裘盛戎 王长林 上:《九龙杯》 扮演杨香武 右:与马连良合 作《打鱼杀家》 上照:萧长华 《群英会》中扮演蒋干 赏析材料:《秘诀寺· 庙堂》 明正德年间故事。世袭批示傅朋偶与孙玉姣相遇,赠玉镯定情,被刘媒婆碰见, 愿从中撮合,成其功德,孙玉姣回赠傅朋绣鞋。(《拾玉镯》一折) 刘媒婆持孙玉姣绣鞋归家,为其子刘彪所知,持鞋讹诈傅朋,地保刘合理加以解 劝。刘彪夜至孙家庄,误将玉姣舅父、舅母杀死,人头投入刘合理家中,被雇工 宋兴儿看见,刘合理惧罪,打死长工宋兴儿灭口。 宋国士找到刘合理问其子兴儿下落,反被郿邬县令赵廉以讹诈惩罚。后赵廉又对 孙家命案并不完全根究,逮傅朋,私刑逼供,押入狱中。宋国士之女巧姣见其父 和未婚夫傅朋遭此不白之冤,因是心不甘服,先向案中环节人刘媒婆处,赚得真 情,遂鸣冤上控。 时适宦官刘瑾扈从太后,幸驿秘诀寺拈香,宋巧姣拼命叩阍。太后察其所告非虚, 命刘瑾彻查平反。刘瑾当即签传赵廉至寺,怒斥赵廉昏聩枉法,儿戏人命,命赵 火速缉拿真凶,限三日了案。赵廉见宋巧姣状辞,方知另有刘媒婆等,为案中要 犯,随即回衙缉拿人犯,并牵出刘合理害死宋兴儿一案。刘瑾复审两案,释傅朋 出狱,笞刘媒婆,杀刘彪、刘合理以偿命,并奉太后旨,以宋巧姣、孙玉姣赐婚 傅朋,至此了案。 赏析材料:《秘诀寺· 庙堂》 此剧别名《朱砂井》、《双姣奇缘》,但在京剧舞 台上表演全剧并不多见,常表演此中《拾玉镯》、 《庙堂》、《大审》等折子片段。出格是“庙堂” 至“大审”一段,集中了生、旦、净、丑各个行当, 为观众所喜闻乐见。 【次要演员】 刘 瑾……裘盛戎(音) 贾 桂……萧长华(音) 宋巧姣…… 张君秋(音) 赵 廉……马连良(音) 裘少戎(像) 郑 岩(像) 赵秀君(像) 张学津(像)

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