真人番摊官网关注互联网产品管理,交流产品设计、用户体验心得!

淘宝调音台_淘宝上闲置品不发货

时间:2018-11-29 20:32 来源:未知 作者:admin

  其时的“四大名旦”梅、尚、程、荀,各延专人编剧。即便荣冠“国剧宗师”的杨小楼,自成门户的高庆奎、言菊朋、马连良,以及徐碧云、朱琴心、郝寿臣、李万春等,无不以新剧为本人事业中的一个主要部门。剧既日新,新必有本。脚本自完成以致表演,却只知演者大名,编者仍然默黯。偶有一、二名流显贵写作的脚本表演,演员慑于威望,不敢不放在眼里,但也只是当面巴结,皮里阳秋,而不公之于世。为梅兰芳编写《天女散花》、《嫦娥奔月》的李释戡,词苑老将,奔驰诗坛,早已蜚声宇内,非因一、二脚本而立名。释戡先生尽管写词,提纲光彩,还需梅氏本人和其他

  原题目:那时,编剧只是“角儿”的东西

  翁偶虹先生晚年照

  罗瘿公与程砚秋、吴富琴、齐如山、许伯明(从左至右)合影

  翁偶虹(右)与吴幻荪(中)、景孤血(左)合演之《取洛阳》剧照

  景孤血为富连成编写之《混元盒》剧照

  罗瘿公为程砚秋编写之《红拂传》剧照

  1936年,翁偶虹先生受焦菊隐先生盛邀,正式入职中华戏曲专科学校,拾掇改编《头二本许田射鹿》和《平阳公主》(由王金璐等表演),从此走上职业京剧编剧的道路。1980年代,张景山向翁偶虹先生问学期间,翁老曾向他讲述了本人所晓得和履历的早中期京剧编剧家。张先生秉笔记之,并经翁老修订。在京剧日渐式微,所剩不多的戏曲作家鲜能创作适合演员表演的新剧,更不克不及以新剧兜揽观众的当下,重温翁老的讲述和看法,颇有开导意义。

  谨以此文的刊出,留念翁偶虹先生编剧生活生计八十周年。

  1 演员爱崇的是脚本而非脚本的编者

  “脚本脚本,一剧之本”这句话,虽然是京剧演员们从多年的艺术实践中总结出来的,可是,历来的演员们,包罗一些享有盛名、自成门户的表演艺术家,对于这“一剧之本”的脚本与完成这“一剧之本”的脚本编者的见地,却具有各种判然不同的立场。

  一种是:视脚本为秘籍,韫椟而藏,重于生命,认为脚本是从天而降,神灵所赐,心目中底子没有编剧者的具有。

  一种是:珍爱脚本,只是珍爱自始自终的“总讲”,无视于脚本的质量,更无视于编剧者的感化;汲取所及,多多益善。

  一种是“脚本”的编者非权即贵,大有来头,于是演员因人重剧,以“多置了二亩地”的喜悦表情而视脚本为私产之一。

  一种是:某些演员本人有编剧的才能,提调穿插,挨次组织,唱念科诨、信手拈来;或为本人表演,或为集体排练。但本人并不注重本人的作品,偶为他人得之,如获至宝;尔后得者只注重脚本,无视编者姓名,以至于若干年后,人事沧桑,反攫其本为己作。

  一种是:停业所需,请人编剧,不遑顾及编者手笔,认为“会写字的就行”,只以菲薄单薄的酬金,换取编者的心血。表演成功,矜为己出;表演失败,诿责编者。

  一种是:编者以翰林大雅,词苑逸情,为所喜爱的演员奋笔作剧。满意之余,豪兴横生;既不吝沥血呕心,更不吝挥霍无度,为演员赠置行头。演员感恩感德,自不待言;然于编者姓名,莫不讳莫如深,意在“我是堂堂名角,生成我才必有‘本’。我演了某公的脚本,已足慰某公之兴于生前,又何须扬某公之名于死后!”

  一种是:演员慕名延聘编者,卑躬重贽,虽非三顾隆中,亦常五趋林下。受聘者感其良知之情,报以忘我之心,细心布局,见机而作。此受聘者,当然是既娴剧事,又擅文章,默契响应,文必对题。表演结果,天然一鸣惊人。而演员自标其大名,编者则无望于榜尾。只要黑幕中人,偶尔吵嘴吐露,编者始得腾誉于小小圈内,所谓“局内人语云:‘不足为外人道也’。”然而岁月磨砺,剧目愈演愈精,新剧已成保守,新人变为前人;演员则更视脚本为独有宝笈,而对于昔时礼聘之编者,反视为偌个穷酸,不屑提及。

  分析这几种立场,能够获得一个结论,那就是:历来

  关注 互联网的一些事 官方微信,回复" 19 " 即可在微信里阅读本篇内容。

  在查找公众号中搜索:织梦58,或者扫描下方二维码快速关注。

围观: 9999次 | 责任编辑:admin

延伸阅读

关键字

回到顶部
describe